Секреты кинопрофи: 5 важных ответов о профессии «Механик камеры»
Продолжаем цикл статей о кинопрофессиях, которые «спрятаны» в длинных титрах фильма, но без которых этот самый фильм может и не состояться вообще.
О специальности «Механик камеры» рассказывает Алексей Дудин, механик камеры, камермен, оператор-постановщик. В 2025 году он выступил мастером курса «Механик камеры» в рамках Школы кино на Свердловской киностудии. В интервью Алексей рассказал о съемках на атомном ледоколе, работе над фильмом «Вызов» и о творчестве в работе механика камеры.
Основная задача механика камеры – это…
– … быстро и комфортно создать те условия, которые хочет оператор. Не мешать, а помогать работать оператору. Не задавать глупых вопросов, не лезть в экспонометрию. Надо максимально четко слушать, что говорит оператор и выполнять те задачи, которые он ставит. Если он просит «полтинник» поставить, не надо спрашивать его: «Зачем «полтинник», может мы это снимем на сороковой объектив?». Нет, сказали полтинник – пошел, сделал полтинник. Сделал так, как нужно оператору.
То есть, если в работе хочется творчества, работа механика камеры тут точно не подойдет?
– Когда у нас было собеседование с ребятами, подавшими заявки в Школу кино, я им говорил: «Ваша самая творческая задача – это красиво уложить проводочки. Можете ещё красиво тэйпиком подписать». Вся красота и эстетика работы – в этом, остальная работа максимально техническая и сложная. Это не творческая работа. Да, ты вроде находишься в творческой среде, вокруг тебя все творческие люди, но ты – технический специалист. Важна скорость и точность работы, и от этого надо получать удовольствие: от того, насколько ты готов к выполнению просьб оператора и режиссера, как быстро и четко ты делаешь ту или иную задачу – вот это надо полюбить.
Что самое сложное в работе механика камеры?
– Не паниковать (смеется). Если не работает камера – вся работа съемочной группы не имеет смысла. Поэтому я стараюсь донести до студентов, что нужно максимально проверять всё до выезда на смену, чтобы у них была четкая уверенность в работе того оборудования, которое им вверено. Тебе могут написать: «Выезжаешь третьей камерой», и не указана ни оптика, ничего. Твоя задача – выяснить, действительно ли никому ничего не нужно или это просто забыли указать. Механик камеры должен приехать на съемочную площадку и быть полностью уверен: с тем комплектом, с которым он приехал, он может выполнить те функции, которые возлагаются на эту камеру в данный момент.
Насколько эта профессия сейчас востребована?
– Профессия точно востребована, потому что снимают много. Сейчас очень много снимается российских фильмов в России: Москву уже обснимали всю, я очень много снимал на Урале: «Географ глобус пропил», сериал «Территория», «Время первых» – все в Пермском крае. Уральский регион достаточно много сейчас начинает сниматься, потому что здесь и хорошая инфраструктура, и удобная транспортная логистика, есть свое оборудование, своя киностудия. Конечно, здесь нужно создавать и кадры на местах, которые готовы к местным условиям. Ребята, которые живут на местности, лучше знают, что нужно взять с собой, как здесь одеться в тот или иной период времени.
Иногда механикам камеры приходится работать в нестандартных, а иногда и экстремальных условиях. Был ли у вас опыт таких съемок?
– Я вообще любитель экстремальных и нестандартных условий (смеется). Несколько раз снимал в Якутии зимой: это мороз, минус 43-45 градусов. Снимали на Чукотке, когда у тебя помимо мороза ещё добавляется высокая влажность и сильный ветер. Снимали в Териберке, это Кольский полуостров, Мурманская область – там шквальный ветер и мороз. Три раза был поход на Северный полюс на ледоколе. Условия сложные, потому что ты снимаешь хоть и в интерьере, на ледоколе, но при этом ещё выходишь и снимаешь что-то «на улице», где у тебя ледокол не останавливается. И довезти тебе какой-нибудь проводочек, флешку, батарейку никто не сможет, потому что ты в 2500 километров от земли. Нет ни самолетов, ни вертолетов, которые тебе что-то привезут. То есть нужно заранее максимально продумать весь комплект, с которым ты отправляешься.
Или, например, вообще в космосе…
– Наверное, самой интересной была подготовка к «Вызову», когда надо было не просто продумать, а спроектировать обвес для камеры, который должен был бы полететь в космос. Вместе с Сергеем Астаховым (известный оператор – Прим. ред.) мы придумывали тот обвес для камеры, который позволял снимать в невесомости. Этот комплект должен был быть очень компактным, потому что в космос много не отправишь. Плюс все киношные камеры не имеют никаких автоматических функций, а в космос полетел только Клим Шипенко, который был и оператор, и осветитель, и фокус-пуллер, и режиссер, поэтому на всякий случай отправляли камеру, которая может снимать, в том числе, в автоматическом режиме – и это как раз тоже надо было продумать. На ледокол мы могли взять 200 килограмм оборудования, а в космос отправить 200 килограмм невозможно, поэтому комплект максимально ужимался: одна камера, три объектива к ней, несколько GoPro и Sony FX3 с двумя объективами, которые позволяли выполнить все функции в автоматическом режиме.
Что еще почитать о кинопрофессиях
Как устроен продюсерский департамент